中国近代建筑史上四个奠基的大师：梁思成，，刘敦祯，童寯（jun）
今天要说的这个人，叫杨延宝，可以说半个南京城都是他建的。他一生都在研究一个问题：建筑是为了什么。
1921年，杨延宝自清华学校毕业赴美留学前夕，他怀着对母 校和师友无限眷恋的 深情，画出了一组“清华八景”的钢笔画，这些景物，在他的笔下，无不惟妙惟肖、精 练严谨。后来这八幅画都成 为珍贵的艺术资料。
杨延宝走到哪里，画到哪里，并在这些画上记上日期。这便是 他的画“日记”。 他的水彩画“日记”有二三百幅，速写“日记”则有 百余本。这些特殊的“日记本”既 是他生命中的见闻录，更是他在 艺术的道路上勤奋追求的光辉记录。
杨延宝进行建筑设计的最大特点、最大长处是因地制宜。他 博采各家之长，兼容并蓄，勇于创新，强调符合国情，讲究实用、经 济与美观大方。
1951年，杨延宝主持设计了北京的第一座高层建筑——和平 宾馆。按设计要求，这 是一座八层楼房的建筑，比当时最高的北京 饭店还高出一层。加之，这幢楼又是为了接 待即将召开的亚洲及 太平洋区域和平会议的代表，更显得责任重大。
宾馆的主楼到底搞成什么式样？不少人主张设计成飞檐翘角 的“大屋顶”，以显示 中国的民族传统。杨延宝差不多在20年前， 就主持修缮过北京城的古建筑，对这些独具 风格的“大屋顶”建筑 物，不仅熟悉，而巨具有深厚的感情。但是，他也深知，搞这种
建 筑，投资太多。他说：“我不反对大屋顶，但那太浪费钱了。现在国 家还很穷，百 废待兴，要办的事情太多了。”
于是，杨延宝在北京闹市区的众多四合院居民住宅区中间，因 地制宜地设计出了宾 馆的方案。它以一座一字形平顶大楼为主 楼，外加若干幢排列整齐、别有风味的四合院 ；主楼底层设有过街 门洞。将前后院连结，汽车可由两边胡同交互进出。院内原有的各种古树，都一应保留，与新建的屋舍组成一组组别致的景观。在 主楼过街门洞前，就保留了一棵有五层楼高的古树。它的主干位 于门右，而伸出的枝叶却覆盖于门顶之上，大有张臂欢迎游客的黄山迎客松之风貌。这种精巧的布局，真可谓“巧夺天工”。
1954年春的一天，他同梁思成、吴良铺、汪季崎等著名建筑专 家来到北京东安市 场的西餐厅。只见他坐下后，顾不得品尝满桌 的菜肴、点心，也顾不得与同行友人斟酒 共叙，而是首先掏出随身 携带的卷尺和小本本，认真地量记了餐桌与座椅之间的尺寸。 他觉得今天在这里入座后，桌、椅间的距离使人感到特别舒服，于是 便细心地连记带 画录下了这些数据。
他信手画听的草图，竟能与用比例尺绘制的图稿相差无几，同行们都信服地称他为“神手”。
他用自己的一生回答自己的提问：建筑是为了什么？纵观他参与设计的建筑作品，建筑的内涵与功能性是他首要考虑的问题。这份对建筑的情怀，奠定了杨先生在现代中国建筑设计上的地位，更重要的是，他还建立了大半个中国的建筑系。
杨先生那一代人所拥有的真实，豪爽，他们对待自己的学术似乎有一种天生的专注，没有所求，也无需求什么，他们都将名利看得很淡，只为这是自己的心之所爱，只为当我投入其中我感到无法比拟的快乐，也正因为此，他们所做的每一件事，都会使他们使生命不断获得新生和升华。生命的意义，也许本该是在于此，只是我们今天有多少人，早已为了欲望失去了自己的根，被灰尘蒙蔽了双眼，看不到那个真诚的朴实的自己。
