北京银座2016秋季艺术品拍卖会
预展时间：2016年12月6日-7日 9:30-20:00
预展地点：北京昆仑饭店二层
拍卖时间：2016年12月08日
拍卖地点：北京昆仑饭店二层
0005 董寿平《雪梅》尺寸：102×31cm
估价：RMB350,000-550,000
款识：戊子春三月，董寿平写。
钤印：良史后裔
出版：《董寿平传》P508，中国青年出版社，2014年。
“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”用这首诗来赏析董老的雪中梅，恐怕是最合适不过了。梅，古之“四君子”之一，在严寒中怒放、洁白无瑕，自古以来文人墨客都是通过赞美梅花这种高贵的品德和顽强的生命力来寄托自己对高洁人格的追求。
0007 董寿平《竹石图》尺寸：178×96cm
估价：RMB1,200,000-1,800,000
款识：己未秋日，董寿平写。
钤印：寿平、董寿平七十以后作、师造化
出版：《董寿平国画作品选》P16，天津杨柳青画社，2005年。
董寿平自幼受家庭熏陶，览阅古代字画无数，初学恽寿平的没骨花卉，后继学双钩花卉。以传统风格面貌为主，法度严谨，简练洒脱，俊逸雅典。纵观董寿平之作，无外乎竹、梅、兰、山水而已，看似简单，实则千变万化，莫可端倪。此件《竹石图》巨幅立轴堪称董老精佳之作，颇堪珍赏。
以下四件黄胄佳作各精其妙，藏家自可根据个人喜好加以关注。其中前两件作品更是以无底价起拍，殊为难得，诸位应可大加留意。
0044 黄胄《赶驴图》尺寸：67×43.5cm
估价：无 底 价
款识：一九七三年中秋，黄胄画于北京。
钤印：黄胄之印
出版：《诗书画—名家作品鉴赏》P136，诗书画杂志社，2014年。
0045 黄胄《牧驴图》尺寸：44×68cm
估价：无 底 价
款识：瓯卜同志指正，一九七三年秋，黄胄画于北京西郊。
钤印：黄、胄
出版：《诗书画—名家作品鉴赏》P144，诗书画杂志社，2014年。
0049 黄胄《编筐图》尺寸：69.5×44.5cm
估价：RMB600,000-900,000
款识：黄胄一九七四年于海南岛。
钤印：梁、黄胄画印
出版：《黄胄作品集附卷收藏卷上》P57，河北教育出版社，2005年。
0050 黄胄《赶集图》尺寸：93×20.5cm
估价：RMB350,000-500,000
款识：傅克同志指正，黄胄题赠。黄胄一九七三年初春。
钤印：黄胄、泉说明
出版：《黄胄作品集附卷收藏卷上》P45，河北教育出版社，2005年。
说明：上款人傅克（b.1923），天津蓟县人，，1939年入党，于冀东做机要工作。、。解放后任国家重点项目798工厂厂长，后又调任四机部基建局副处长。、李可染、黄永玉等一大批老画家，并尽力保护他们。
以下两件精佳之作估价甚具诱惑，一件黄胄《猫》、一件谢稚柳《墨竹》，作品上款人均为中国当代著名文博学者、书画鉴赏家杨仁恺先生，值得大家广为关注。
0053 黄胄《猫》尺寸：40.5×59cm
估价：RMB400,000-600,000
款识：仁恺兄雅正，甲子初冬，黄胄写。
钤印：黄胄之鉥、映斋、蠡县梁氏
说明：上款人仁恺即杨仁恺，中国现代著名的文博学家之一、书画鉴赏家。
0054 谢稚柳《墨竹》尺寸：36×46.5cm
估价：RMB150,000-200,000
款识：沐雨楼主人八十寿，为写凌霄晴竹图志庆，壮暮翁稚柳。
钤印：谢稚柳、壮暮、壮暮堂
题跋：稚柳兄长予五岁，予八十年时，为作《凌霄晴竹图》相赠，寓意深远。自愧碌碌一生，有负老友期许。两年前谢公米寿沪上，友好设宴庆祝，旋即溘逝，岂不痛哉！予曾撰文哀悼，顷延奎君装成此帧，睹之不胜潜然。己卯仲秋，龢溪仁恺时年八十五矣。
钤印：杨、仁恺私印、沐雨楼
说明：上款人仁恺即杨仁恺，中国现代著名的文博学家之一、书画鉴赏家。
0055 黄胄 范曾《仙翁游山》0056 董寿平 范曾《老子出关》
0057 董寿平 范曾《赏梅图》
0058 张大千 范曾《李白行吟图》
0059 齐白石 范曾 桃花人物
拍品详细资料请参考拍卖图录。
此五幅名家合写之作颇具特色，为白石老人之桃花、大千之太白行吟、董寿平之山水与红梅、黄胄之驴，皆由范曾补绘高士童子等人物，以成完璧。
名家合作是中国书画的一种特殊创作形式，其佳者能将合作者的所擅之长集于一纸，各臻其妙，既和谐统一又丰富多彩，别饶情致。
从此组作品中我们即可领略名家合写之作的独特魅力，亦可窥见范曾独到的艺术造诣，以及对于作品形式与意趣的娴熟把握与独到领悟。
0065 齐白石《眉寿》尺寸：66×34cm
估价：RMB2,800,000-3,800,000
款识：白石老人八十五岁时客京华。眉寿。白石又篆。
钤印：齐大、木人
是件《眉寿》寓意长寿，表达美好祝福。齐白石晚年的作品，都是十分单纯的，不作堆砌和复杂的描绘。这种纯净和凝练是一种对绘画艺术的高标准和高要求。
在齐白石晚年的绘画生涯中，寿桃是非常广泛的创作题材，这应是因其大半生以卖画为生，作品大多是客人点题创作的缘故，以桃祝寿，是中国民间传统的习惯，以此题材作为送礼之品自然深受诸方所爱。
白石老人寿桃画法虽师法吴昌硕，但其笔下的寿桃无论在技法还是表现力上大都超越缶翁。
0066 齐白石《曹大家 郑家诗婢》尺寸：35.5×25cm；33.5×23cm
估价：RMB5,000,000-8,000,000
款识：1.庚午八月造，白石。
2.曲栏杆外有吟声，风过衣香细细生。旧梦有情偏记得，自称侬是郑康成。三百石印富翁题旧句。
钤印：木人（2次）
出版：1.《齐白石年谱》胡适自校本P33，胡适纪念馆，民国61年12月。
2.《美术观察》总第194期P98，中国艺术研究院主办，2011年。
说明：胡适旧藏，附胡适与此件拍品合影照片。
作为中国近现代最重要的艺术大师之一，白石老人的艺术成就早已是妇孺皆知。老人以花鸟名世，但其山水、人物亦是嘎嘎独造，自成面目，备受艺林推崇。
从此二帧人物佳作中即可窥见白石翁人物画的高妙不凡。此二帧作品的另一重要价值在于胡适先生旧藏。胡适与齐白石同居京华，素有交谊。1946年，白石翁请时任北大校长的胡适为其作传。适之先生因事务冗繁，又请黎锦熙、邓广铭协助编成《白石老人自述年谱》。这也是两位大师之间交往的一段佳话，折射出那个风云时代的无尽况味。
据考证，此二幅画作即为彼时白石老人精心挑选赠送胡适先生的得意之作。从胡适后人提供的一帧珍贵旧照中，我们恰可看到适之先生给客人介绍这两幅画的情景。
0067 齐白石《荔枝蜻蜓》尺寸：65.5×33.5cm
估价：RMB2,600,000-3,800,000
款识：寄萍堂上老人齐璜作。
钤印：白石
出版：《画人齐白石》，日本求龙堂出版、杉村勇造编，1967年。
说明：画家自题木盒：荔枝。寄萍老人齐白石篆。钤印：齐大
是幅白石老人《荔枝蜻蜓》日本回流原装原裱，且为白石翁篆书自题原盒并钤“齐大”朱文印，殊为难得。
荔枝的“荔”与“利”谐音，取吉利之意，所以荔枝入画古来有之。
白石老人最喜以荔枝入画，得益于其早年曾三客钦州，亲见荔枝树结着累累的荔枝，紫红色果实辅以碧绿的叶子，颜色鲜艳好看，自此便一见钟情。
此幅《荔枝蜻蜓》，白石老人以浓重的洋红写出荔枝，腥红色泽，蜻蜓体态轻盈、栩栩如生；以淡墨画篮身，以浓墨枯笔写篮把，构图完整，经营位置别具匠心。
0070 李可染《鱼米之乡》尺寸：66×43.5cm
估价：RMB3,000,000-4,000,000
款识：鱼米之乡。昔年太湖边上得稿，兹漫写之，可染。
钤印：李、日新
说明：此作品李可染画院曾借展两次。
此幅《鱼米之乡》将与西洋绘画的明暗法相融汇，在积墨的同时注入了“光影”元素，加强了景物的空间感和体积感。画中山峦林木江流民舍互相辉映，灵动而洒脱，营造出一片寂静祥和之景。
0072 李可染《牧童牛背画中行》尺寸：69×46cm
估价：RMB1,000,000-1,500,000
款识：牧童牛背画中行。一九七八年中秋，可染。
钤印：孺子牛、可染
鉴藏印：星洲秋斋珍藏
说明：“星洲秋斋珍藏”为曾国和收藏印。曾国和，为新加坡“秋斋”主人，广东潮安人。早在80年代，曾先生就与李可染、陆俨少、吴冠中等大师成为忘年交，并在他们的帮助和指导下开启了自己的鉴藏之路。
此帧李可染《牧童牛背画中行》，绘于一九七八年中秋，原为新加坡秋斋主人曾国和珍藏。
牧童是可染先生非常钟爱的题材，市场中也是时有佳作现身。此幅将牧童与山水溶于一纸，既富于田园情趣，又体现出李家山水的独特面貌，二美兼之，诚可宝也！
0073 石鲁《夕阳古道》尺寸：145.5×29.5cm
估价：RMB800,000-1,200,000
款识：夕阳古道乱鸦飞，天荒游者动情回。只是有情终有报，写家颠倒又胡为。辛亥暮冬写于长安旧屋，石鲁。
钤印：石鲁
说明：罗桂祥旧藏。罗桂祥（1910－1995），广东梅州市梅县区人。香港市政局及原议员、香港消费者委员会原主席、香港管理专业协会原主席，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士，英廷颁赐C•B•E勋爵。富收藏。
长安画派中，石鲁无疑是最具个性与独创精神的，其极具视觉冲击的绘画与书法，无疑是中国艺术史中的一株奇卉。
此幅《夕阳古道》将石鲁独特的绘画与书法风格展现的淋漓尽致，真是奇崛之气满纸。正如其自题: “夕阳古道乱鸦飞，天荒游者动情回。只是有情终有报，写家颠倒又胡为。”足为其艺术理念的写照。
0080 何海霞《自古此山先得日》尺寸：中堂81×59cm
估价：RMB800,000-900,000
中堂：自古此山先得日，诸峰无雨亦成云。甲子夏日登泰岳，得此壮观景色，归来作于烟台，何海霞。
钤印：何瀛、海霞、师万物
说明：2016年10月27日，经作者家属确认为真迹。
在《何海霞：新庙堂山水的代表性画家》中提到：燕人何海霞回到北京完成了自我，并把许多黄钟大吕金碧辉煌的山水画悬挂在了首都的各大庙堂，他因此成为20世纪中国最大的庙堂山水画家。此件出版于何海霞全集中的《自古此山先得日》，值得诸位强烈关注！
0086 徐悲鸿《马》尺寸：110×38.5cm
估价：RMB800,000-1,200,000
款识：南使宜天马，由来万匹强。浮云连阵没，秋草遍山长。闻说真龙种，仍残老骕骦，哀鸣思战斗，迥立向苍苍。复初先生居太原十二年得法书名画无数，爱美之笃，世罕其俦。鄙作辄蒙延誉，心感无极。廿六年冬相晤于渝作此奉教。悲鸿。
钤印：悲鸿、阳朔天民、庄敬自强
出版：《徐悲鸿作品集》（续二）P29，文物出版社，2011年。
说明：上款人复初应为郭泰祺（1889-1952），字复初，葆东。湖北广济人。曾任民国副总统黎元洪英文秘书，，，。
是幅徐悲鸿的《马》为绘赠民国政要郭泰祺之作，全用没骨之法，而立马之形神兼备，“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”桀骜之气盎然纸上。画面上方的长题既是寄兴言志，又赋予画面一种传统的形式美感，体现出悲鸿先生艺兼中西的深厚造诣。
0089 李苦禅《梅石图》尺寸：69×46.5cm
估价：RMB200,000-300,000
款识：十年未到香雪海，梅花忆我我忆梅。老缶句，己未秋月，八十二叟苦禅。
钤印：苦禅、八十后作、以学愈愚
说明：米景扬题跋。
从苦老此作中依稀可以看到石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石等前辈笔意。整幅笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横、形象洗练、风格鲜明，画面呈现出李氏大写意花鸟画的新风范。
0150 程十发《仕女》
尺寸：68×46.5cm
估价：RMB150,000-250,000
款识：庚申二月，读屈子九歌后漫写。程十发于上海。
钤印：十发、不事绳墨、肖形印
说明：2016年10月27日，经作者家属确认为真迹。
程十发是继任伯年、吴昌硕之后的又一个海派绘画的高峰。他主张对古今中西艺术传统广收博取,并执着追求传承弘扬传统水墨情怀，而他从少数民族人物形象入手，形成了自己别开生面的艺术风格,给中国写意人物画带来一种崭新的视觉效果。
是幅《仕女》为程老作于1980年，更经程十发家属确认为真迹，好者可自行关注。
0153 陆俨少《江上揽胜图》尺寸：画心14×180.5cm；引首14×83cm；题跋14×38.5cm
估价：RMB1,800,000-2,800,000
款识：一九七六年五月，重游新安江上，云山再觌，如见故人。十二年前为从初同志作小卷，爰为续成之。陆俨少于淳安县委招待所。
钤印：陆印、俨少
引首：江上揽胜图，陆少翁丙辰佳构。丁丑王伯敏书。
钤印：王伯敏印、十日一水五日一石、陆亨
题跋：江上览胜图系家父七十年代所作，此时精神尚佳，艺术正处于顶峰时期，图中可以看出其用笔用墨已进入自由王国境地。线条潇洒而稳健，用墨泼辣而苍莽，恣意纵横，如入无人之地，整个画面灵气横溢，清新娴丽，章法奇突，微妙极臻。笔墨既有传统而又具有浓烈的时代气息，壮哉壮哉，一代天骄，中国最后的一位文人画家。辛卯八月，陆亨敬题。
钤印：陆氏、陆亨之印、就新
出版：1.《浙江四大家》（三）P424-425，西泠印社出版社，2011年。
2.《陆俨少绘画作品典藏》P110-111，中国美术学院出版社，2013年。
3.《风流今见—陆俨少作品集》P124，上海人民美术出版社，2015年。
4.《韩墨缘》尾页 唐云艺术馆出版。
说明：上款人从初即徐从初，浙江东阳人。师从著名画家唐云，取法八大、石涛、新罗、冬心，专工山水，兼善花鸟。曾为上海东南书画社总管，浙江省美术家协会会员。
此卷俨翁《江山揽胜图》作于1976年，用笔粗简老辣，山势盘旋，群峰奔腾，充满动势。对于笔墨组合，陆俨少更加重视其变化，形成以凸显某一主题为特征的块面，大黑大白阴阳虚实的关系被强调，气象雄浑阔大。整幅画卷为观者营造了一处可望、可居、可神游的山中盛景。
0156 张善孖《双虎》尺寸：104.5×52cm
估价：RMB400,000-500,000
款识：竹籁松涛夜有声，长呼猿鹤亦心惊。下山心苦伤毛血，何似餐云自在行。庚午秋七月，张善孖写于大风堂中。
钤印：张泽、善孖、大风堂
观此作，只见气势恢宏，夺人心魄。画面中，两只斑斓猛虎一前一后，虎目圆睁，炬炬如电，似临大敌，王者之气弥漫天地间。
幅画面设色明丽，用笔缜密细劲，虎的神情动态、动静举止皆惟妙惟肖的跃然纸上，堪称佳品。
0160 张大千《荷花》尺寸：89.5×42.5cm
估价：RMB1,200,000-1,800,000
款识：六十六年重阳后二日，写赠家智仁兄南之巴西留念，台北云河借居。大千张爰。
钤印：张爰之印、大千居士、丁巳
大千爱画荷，亦种荷，与荷花朝夕相处，通过敏锐观察、精炼的笔墨概括、捕捉荷花的特征和瞬间的动态，以其独特的审美情趣和艺术特点加以提炼、夸张，将文人花卉的笔墨范围拓展到一个新的境界，托“荷”之意象，抒文人之情怀。
0162 张大千《溪山觅句》尺寸：53.5×74cm
估价：RMB5,000,000-8,000,000
款识：爰翁，六十二年八月。
钤印：张爰、大千、癸丑、三千大千
自题签：溪山觅句。
出版：1《张大千书画集•第七集》封面，内页P88，台北国立历史博物馆出版，1990年。
2《张大千在加州•传统中国风的国际化发展》P83，San Francisco State University，1999年。
3.《张大千遗墨选》P71，内江市张大千纪念馆编辑，2005年。
张大千晚年创立的泼墨泼彩山水画，是对延续千年的山水画传统观念革命性的突破，亦是对幽禁千年中国画色彩的解放。
是幅大千先生泼墨泼彩《溪山觅句》图，气韵生动苍茫，用笔雄健奔放。
在墨色倾洒之中，大胆构建画面泼墨泼彩，泼出意想不到的美妙，色墨冲撞渗化，出神出彩，那神来之笔，在混沌中拔出苍冥，淋漓中展现天地山河，光纤神秘炫目，色彩强烈绚丽，达到“苍浑渊穆”的境界。
表现手法上破墨、泼墨、积墨、青绿诸法并用，既有传统的渲染烘托皱擦和内涵深厚的传统构成，又有颇具现代感的泼洒滴淌与瑰丽雄奇的写真精神。
0163 张大千《峨眉揽胜》尺寸：166×83.5cm
估价：RMB6,500,000-9,000,000
款识：西人初不解我国山水画理，每讥山上有山，屋后有屋，窗中复可见人。今有空中摄影，始诧为先觉。老杜诗云：决眦入飞鸟，山水画诀一语道破。董文敏云：作画须读万卷书行万里路，此语画家当以为座右之铭。此图从莲花石回望九老洞、遇仙寺诸胜，右上则为洗象池也。丁未夏五，爰翁写于五亭湖上，用自制蜀笺。
钤印：张爰私印、己亥己巳戊寅辛酉、可以横绝峨眉巅
出版：1.《百年撷英山右美术馆藏画》P249，山西人民出版社，2009年。
2.《张大千：千山大千》P107，艺术图书公司，2015年。
还乡无日恋乡深，传统山水绘画借助笔墨线条、虚实构图、点景人物及思乡的题诗，寻得一种对中原故土表达思念的媒介。
这股乡怀的情愁，对于旅居海外、离乡背井的中国人影响深远，或许张大千便是受此影响，笔下也出现了许多富有浓厚乡情的家乡山水，《峨眉揽胜》便是在这样的背景下成画。
《峨眉揽胜》描绘的是中国四大的峨眉山。张大千一生至少四度登峨眉，画中最具独创性的构图就是俯瞰整个峨眉山，这也是山水国画构图中不常见的“高远法”。
0164 张大千《梧桐高士》尺寸：162.5×81cm
估价：RMB5,000,000-7,000,000
款识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听琴素。重威仁兄书家正之，乙酉五月，大千张爰。
钤印：张爰之印、大千
说明：上款人重威即张重威（1901-1975），扬州仪征人，原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，著名金融家、收藏家。
出版：1.《张大千画集》P13，香港美术家出版社、集古斋，1982年。
2.《张大千精品集》上卷P237，人民美术出版社，2011年。
3.《近现代书画精品集》P205，西泠印社出版社，2011年。
4.《张大千传》中国青年出版社，2014年。
此幅《梧桐高士》创作于一九四五年，画中人物在梧桐树下，席地而坐，悠然自得，有一种高逸悠闲的意趣。
画中大千自题：“百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听琴素。” 所谓栽桐引凤、凤凰栖梧。
梧桐自古是高洁品格的象征。枝枝叶叶有秋心，这句有一种遗世独立的意味。其实看全诗的意象，有梧桐、鸾凤、清月、素琴，这四样历来是儒雅淡泊，品性高洁的象征，文人诗词里常用来自喻，表现了作者高雅的情趣，以及仰慕古风和自身高洁的品质。
0207 范曾《老子出关》尺寸：135.5×67.5cm
估价：RMB400,000-600,000
款识：老子出关。岁在乙亥，写为国良方家雅藏，十翼范曾。
钤印：乙亥、十翼范曾、抱冲斋主、一线穿空若有声
《老子出关图》为范曾笔下常见题材所作，亦是其最擅长的绘画题材。画中的老子，白发飘然，襟带倏然，稳如山岳，又似乎全无重量，身形飘渺，又宛若就在眼前。
0246 陈淳《花卉·书法册》册页尺寸：画心24.6×27cm×16；题跋39.5×30cm×2
估价：RMB18,000,000-28,000,000
出版：1.《传承与守望—翁同龢家藏书画珍品》图10，文物出版社，2008年。
2.《嘉德二十年精品录—古代书画卷·1》P150-152，故宫出版社，2014年。
拍品详细资料请参阅拍卖图录。
白阳山人陈淳是中国绘画史上的显赫人物，“白阳青藤”的卓绝艺术堪称光耀千秋，对于后世的影响巨大深远。
此件白阳花卉书法册页清新隽雅，笔墨飘逸灵动，诚如明季大家莫是龙的评价: “笔气纵横，天真浪漫，如骏马下坂，翔鸾舞空，较之米家父子不知谁为先后矣。”
此册递藏者皆为赫赫名士，包括清初学者王闻远，雍乾年间的大藏家马思赞，晚清重臣、大书家、大藏家翁同龢，以及翁氏五世孙、美国著名社会活动家翁万戈先生，可谓流传有序的翰墨名迹。
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