北京国际电影节展映单元面面观

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楼主 2020-09-26 14:15:34
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中国电影资料馆收集整理部主任、电影节项目负责人、北京国际电影节展映部副部长林思玮表示,5年前自己刚开始参与北影节时,北京展映的票房不过百万出头。短短5年时间影迷的观影热情有了较大提升,这令他感到欣慰。北影节展映板块的魅力在哪里?又希望发展哪些特色内容?什么原因令影迷的热情快速的提升?


4月,第八届北京国际电影节(以下简称“北影节”)如期而至,其中最引影迷关注的当属北影节的展映单元,4月1日中午12点,北京展映正式开票,与去年相比,售票速度提高超过1倍,12分钟票房为900万元。其中,《布达佩斯大饭店》5场10秒钟就被抢购一空,成最快售罄的影片,霍建起于1999年拍摄的《那山那人那狗》开票后也被抢购一空。但在上映的当年,这部影片票房几乎为零,就连播映权也只卖了不到50万元。目前北京展映累计票房已突破1300万元,再创历年之最。中国电影资料馆收集整理部主任、电影节项目负责人、北京国际电影节展映部副部长林思玮表示,5年前自己刚开始参与北影节时,北京展映的票房不过百万出头。短短5年时间影迷的观影热情有了较大提升,这令他感到欣慰。北影节展映板块的魅力在哪里?又希望发展哪些特色内容?什么原因令影迷的热情快速的提升?


贴近观众 满足多种需求

据北京大学艺术学院教授、博士生导师李洋介绍,回溯电影节展的诞生,其实并非官方行为,而是本就诞生于观众的需求,最早是由一群影迷发明的。在当时电影院的新片下档后,影迷依然有观看需求,所以就组织电影俱乐部重新购买拷贝供大家观看,这便是电影节展的雏形。随着电影产业的发展,当前,随着电影节展的发展,评奖、影片推介等工作也纳入电影节成为常规项目,但聚焦北京国际电影节,最受影迷欢迎的依然是影片展映板块。对此林思玮告诉《综艺报》,北影节展映板块的选片工作开始于前一年的10月份,选片不仅要照顾到文艺片爱好者,也要照顾到商业片爱好者,更有一些经典重映、大师专题影片需要查找与斟酌。就北影节的展映角度而言,“我们的目标其实是向着多伦多或者柏林电影节发展,把展映做成电影节最能贴近观众而又最能展现策展魅力和国际视野的环节。”



随着艺术院线联盟的建立和几年间观众在文艺片方面欣赏力的增加,有更多关注北影节展映的观众也开始将更多目光投注于文艺片、修复片等领域。关于北影节的观众群体,林思玮有一个较为清晰的观察,“从所有的票房数据来看60%以上都是90后,他们的购票能力和观影愿望是最强烈的。”他进一步解释, “展映连续几年都有一个好莱坞商业大片连映单元,叫‘饕餮盛宴’,今年展映的是漫威超级英雄片和《X战警》系列,前几年这个单元一开票瞬间被抢光,但这两年再看,这些片子都是卖不完的。北京的观众越来越成熟,他们对商业片的需求在逐年下降,对高质量的艺术电影,以及好的爱情片、恐怖片等类型片的需求在上升。” 


林思玮介绍今年北影节的突出变化是在多元选片的基础上,增加了实验类影片、获奖影片和纯艺术片的排片比例。 “这种安排也会让观众对电影的认知越来越丰富。”由此可见,北影节展映排片并非一味迎合观众需求,而是在满足不同受众需求的同时,站在更高的格局以期对观众观片喜好有所引导。相较去年,今年活动交流场次增加一倍,“今年的国片交流达到41场左右,外片和国片共80多场。”其中不乏徐枫、郑大圣等杰出影人前来交流。 



除了交流场次的增加,今年北影节还首次增设午夜场观影,对此林思玮解释,增设午夜场的目的是加大对类型片的推广。在类型片中,恐怖片一直是一个重要类型,“今年北影节从国外引进最新同类型的影片,应影迷需求安排在午夜场,同时也是对未成年人的一种保护。”据悉,第一场午夜场放映《小丑回魂》,影迷反响热烈,即使在午夜,放映时也已满场。今年北影节展映影片平均上座率超过70%,票房与4年前相比,超过10倍。

4K、VR——科技点亮展映

每年北影节经典影片4K修复版放映都是一大特色,今年也不例外,《盗马贼》《黄土地》《青红》等4K修复版获得影迷的热捧,但今年与往年最大的不同是,第一次放映了由国内独立修复的4K电影,林思玮介绍,“《盗马贼》《黄土地》都是由中国电影资料馆独立进行4K修复,特别是《盗马贼》采用了超过普通电影24帧一倍的高帧率48帧,达到动态效果,色彩还原度很高。”



林思玮强调,今年北影节加大了关于修复影片选取的多样性,“因为修复机构每年修复量和侧重点不同,所以安排策展的工作人员会根据不同修复机构的修复计划安排策展,会提前了解他们的修复名单,比如我们和博洛尼亚修复实验室联系比较密切。”


林思玮还希望观众凭借自己的喜好自主选择、评判不同修复机构的修复风格。“王小帅导演的电影《青红》是在博洛尼亚修复的,把它拿过来放映可以跟中国电影资料馆的修复做技术上的对比。两种修复的风格,两种不同呈现的效果,有的观众更倾向于胶片的质感,有的观众更倾向于重新修复后的色彩。”


除修复影片展映外,今年北影节首次引进VR单元,林思玮对VR单元带给观众的特殊观影体验赞赏有加,他告诉《综艺报》本届北影节邀请到74届威尼斯电影节VR竞赛单元最佳体验奖《沙中房间》,“《沙中房间》是一个VR装置展,它的展示形式、布展环境、内容必须相统一、相一致。”



林思玮强调,当新的技术出现时,需要给观众了解的时间,一些商业商业大片比如2017年上映的《异形:契约》会用VR做推广片段,“这是技术对电影的一个推动,反过来电影又补充给技术,给技术更多发挥空间。通过这种互相推动的过程,观众会意识到还可以接受更新的东西,其实这也是电影节给观众的引导力。”


除了新技术的引入和展映,每年北影节也都在努力优化观众观影、购票等各方面的体验。在观影人数逐年增加、互联网购票速度逐年加快的情况下,购票服务器却变得更加流畅,今年没有出现线上抢票容易出现的App浏览量过大导致奔溃的现象。在字幕匹配上, “这两年策展方一直在寻求技术上的更迭,我们从去年开始,跟一家技术公司合作,给字幕机做字幕同步。这种技术其实增加了更多前期工作和前期投入,但是很值得。”

票价制定与成本回收

众所周知,北影节展映单元的票价并不算便宜,票价制定从30元到150元不等。展映单元如此大量的购票群体和高上座率会帮助北影节实现盈利吗?林思玮却给出了否定的回答。


林思玮表示,“国际环境会给北影节形成的成本压力,版权的费用、设备引进的费用等,每年成本都在以20%的速度增长。”所以林思玮坦言,所有的票价制定都是根据影片的成本制定出的,而且一些定价150元的电影即使满场也无法收回成本,“比如说像《七武士》这个片子,引进一场它的价格基本上我怎么卖他都是赔钱的,《七武士》时长3个小时,相当于2部普通的片子。再加上水、电、放映的支出,组委会基本赚不到钱。北京没有像上海一样的千人大影厅,最多的600、700人,而且票房收入要与影院平分。”


今年VR部分的成本支出也较大,林思玮表示, “VR无论是从设备、内容、场景搭建消耗都非常大,今年我们是在西打磨厂220号怒澜影院跟他们进行合作,在他们的场地里面,四合院的环境搭建一个比较梦幻的VR体验中心。从费用这方面我们已经支出到最大的限度了。”


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