帽哥陪您看预展|北京诚轩,精诚高格

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楼主 2019-04-14 16:12:07
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帽哥前言

  北京诚轩是拍卖行业中比较规范的一家公司。这是帽哥踏足拍场之后,同道之间谈及诚轩时的共识。
 
  以前有一种说法,什么样的将军带出什么样的兵,我想在公司的管理方面也是庶几近之。掌门人性格亦会决定公司的气质与走向。
 
  所以,在“帽哥前言”中经常会写一些看似不经意间的诙谐调侃,那其实是有深意的啊!为的是给这些拍卖公司的老总画个漫画像,因为我和他们太熟了,有这刻画传神的自信。
 
  读罢大家伙若是哈哈一笑: “像!真像!”那便是对帽哥最大的鼓励了,朕心甚慰啊!
 
  当然了,艺术行业中向来卧虎藏龙,更是不乏文字高手,小可半路出家,自知道行尚浅,岂敢班门弄斧贻笑大方!所以才剑走偏锋扬长避短,走这谐谑一路。
 
  不过从目前的反馈来看,还算是笑点多尿点少,好评多差评少,也就是差强人意吧,嘿嘿!
 
  可是北京诚轩这样写就不灵了,因为我实在是和他们的公司高层不相熟稔。至于交集颇少的原因嘛,本人性情随意好热闹,与严谨君子相交总怕唐突失礼,呵呵!
 

 
  今岁的诚轩春拍中,帽哥帮好友代劳,购得傅抱石先生的巨幅佳构《山瀑清会图》,据说这是目前为止诚轩书画拍卖中成交价最高的作品。
 
  而此作的性价比之高,在行业中已被公认。皆大欢喜之余,得以结缘诚轩的沪上美女高总,总算是有了几次交集。
 
  高总是事业型的女战士,又不失谦谦风仪。整个团队严谨细致,专业诚信。其实,这也正是诚轩的气质。


诚轩2016年秋季拍卖会

预展时间:2016年11月8日—11月9日

预展地点:北京昆仑饭店  昆仑堂

拍卖时间:2016年11月12日—16日

卖地点:北京昆仑饭店  昆仑堂



1、书画小品专题(001—020号)


诚轩此次选取书画小品二十件作为拍卖的当头炮,也可说是不走寻常路,别具匠心。


这批小品的作者既有沈尹默、白蕉、冯超然、王震、王福厂、唐云等海派名家,亦有陈半丁、萧俊贤、汪亚尘等京派翘楚,还有于右任、胡兰成、董作宾等学者名人,堪称阵容赫赫。其尺幅多不盈寸,最大者也不过尺半之数,却是须弥芥子中可见大千世界,笔精墨妙,神来之趣处处可见,令人爱不释手。


近年来,藏家对于精绝之袖珍小品的钟爱,已成风行之势。这批书画小品质精价低,性价比极高,吸引力如何已是不言自明,我想,这也是诚轩以此为当头炮的原因所在。



2、0021号  溥心畬《歌舞女》

尺寸:32×14cm

估价:RMB80,000-100,000

题识:歌舞女新词。借问君家住何处,洋房,那里有锦帐香闺玳瑁梁。登台便唱流行曲,歪腔,那里有春风一曲杜韦娘。大腹便便来顾曲,奸商,那里有公子王孙醉玉堂。善于交际工酬应,米汤,那里有为郎割臂夜焚香。敞胸袒臂玻璃袜,奇妆,那里有高髻云鬟锦绣裳。老大嫁作商人妇,白光,那里有琵琶弹恨诉浔阳。甲午九月戏写所见,心畬。


旧王孙溥心畬的仕女画多是古装,摩登女郎像极为少见,为其特殊题材之作,且多是戏谑讽刺,可称之为“漫像”,此作亦不例外。


画中所题《歌舞女新词》,不知是否为溥二爷亲作,但诙谐辛辣,妙语神来,活画出炎凉世态,读之令人喷饭之余,不禁深思。溥氏以深厚的传统文化与艺术修为,超纵的才情,绘此灯红酒绿的时髦题材,真是别有一番况味!


此帧不足半尺,纯以墨色勾勒,寥寥数笔便刻画出一名摩登歌舞女的形象。画面上方以题诗补白,错落别致,虽无钤印,却别有一种素颜胜于浓妆之妙。


此作估价八到十万,定会引来藏家疯抢,属意的朋友们一定要有心里准备噢!



3、0039号  于右任《碑体五言联》

尺寸:171×36.2cm×2

估价:RMB60,000-80,000

钤印:于、右任

释文:高谈出四海,风采倾二京。钟廷仁兄正,于右任。


髯翁此联雄浑冲淡的神韵,中锋“活笔”的妙趣、简净险绝的体势、豪放潇洒的意象皆渥然于纸上。且估价甚具诱惑,不失为一件值得捡漏之作。


于右任书写碑体力求自然,着重气势而不斤斤于方圆刻画,为碑学另开生面。



5、0054号  吴湖帆《梦游种药》

尺寸:76×43cm

估价:RMB3,000,000-3,800,000

题识:种药为生业,弹琴悦性灵。中宵煮白石,平旦诵黄庭。茶熟眠初起,儿扶酒半醒。意行无定处,猿鸟共忘形。壬午冬日昼寝,梦游是处,似曾相识,究不知是真是幻。恍惚久之,即秉笔写之,大有清湘意味。殆一僧者即大涤耶。因录放翁诗补空。董文敏曰:画境与诗题,正不必合也。倩盦吴湖帆识。钤印:倩盦画印、算如此溪山甚时重至、梅景书屋

出版:《梅景画笈》图版33,梅景书屋,1943年


《秋山萧寺》吴湖帆创作于1942年,并出版于1943年由他本人审定的《梅景画笈》中。半个多世纪过去,我们能目睹此册中作品,且保存如故,亦算是一件幸事了!


是幅画面则以吴湖帆擅长的没骨渲染法,于色墨淡宕中见明净,用笔浑厚而洒脱。其间融合数家技法,几近脱离传统绘画流派窠臼;款字中有一段为隶书题写,甚为少见。



6、0069号 任伯年《玉树棲鸽》

尺寸:32.8×136.5cm

估价:RMB1,000,000-1,500,000

题识:小农老伯大人教之,伯年任颐。

钤印:颐印

出版:《侨岷华园藏画》第164至165页,(台北)鸿禧艺术文教基金会,1994年1月《中国书画名品编目:虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第55页,(日本)株式会社大塚巧艺新社,2010年11月

展览:“侨岷华园藏画展”,(台北)鸿禧美术馆,1994年2月至8月


上款“小农老伯大人”即闵钊,字小农、子勉,浙江杭州人,擅篆刻,亦能画,与钱松、虚谷等往还。其子闵沄,字鲁孙,号云居山民,亦擅篆刻,问艺于陈鸿寿,喜绘兰,性好交游,与任伯年友善,曾为其治印多方。


《玉树棲鸽》画面中群鸽姿态迥异,飞、栖、啄、立、望无不极富动势。整体布局颇费心思,空间层次丰富,繁密与疏朗的平衡掌握到位,仿佛真实的林荫一隅,生动传神,彰显出画家技艺之高超。此作未署年款,依款识及风格判断,应为1860年代后期至1870年代早年所作。

 


7、0087号  谢稚柳《春江渔父图卷》

尺寸:23.2×120.3cm

估价:RMB5,000,000-6,000,000

引首:(陈佩秋题)春江渔父图。己丑(2009年)春三月,截玉轩中耑,健碧。

钤印:截玉轩、佩秋、陈氏、乂之

画心:春江渔父。癸巳四月,鱼饮谿堂制。

钤印:稚柳居士收藏印:虚怀斋珍藏印

出版:《狮城珍藏·二十世纪中国绘画展》第70至71页,新加坡美术馆

2、2003年2月《谢稚柳诗画选集》第200至202页,文物出版社,2005年11月

3、《虚怀斋藏中国书画精品集》第134至135页,保利艺术博物馆

4、2010年11月《大观月刊·谢稚柳专辑·第27期》第42至43页,

5、(台北)雅墨文化事业有限公司,2011年12月

展览:1、“狮城珍藏—二十世纪中国绘画展”,(新加坡)新加坡美术馆,2003年2月13日至4月27日

2、“虚怀斋藏中国书画精品展”,保利艺术博物馆,2010年11月3日至8日

说明:虚怀斋旧藏。


创作于1953年的《春江渔父图卷》,堪称谢稚柳融合各家、自成风格之代表,实为谢氏盛年精佳力作。此卷虚怀斋旧藏,由陈佩秋题写引首,可靠之出版展览累累,殊为难得,值得藏家广为关注。


1952年,谢稚柳在“三反”、“五反”运动中遭受诬陷被隔离审查,被打为“字画老虎”,家藏古画惨遭劫掠。“鱼饮谿堂”之署,兼有“如鱼饮水,冷暖自知”之慨,也正是画家愤懑无奈心境之表达。


幸而他并未因此放下画笔,反而在数年内杰作频出,步入山水创作之盛期,《春江渔父图卷》正是谢氏自出机杼之创作历程的真实展现。



8、0099号  傅抱石《赤壁夜游》

尺寸:132.5×22.5cm

估价:RMB3,000,000-3,800,000

题识:逸周先生方家雅赏,并乞正之,新喻傅抱石重庆西郊金刚坡下。

钤印:抱石大利、乙酉


上款人“逸周”即邵逸周(1891-1976),安徽休宁人,曾任武汉大学工学院院长,抗战期间,组织学校西迁乐山,抗战胜利后,赴东北接收日伪企业,创建鞍钢,并出任总经理。1948年赴台,后移居美国。


《赤壁夜游》是1945年傅抱石绘赠卲氏的山水人物佳作。金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作最为人称道的阶段,也是他绘画风格形成并成熟的关键时段,而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年。


是幅《赤壁夜游》,表现《后赤壁赋》中苏轼“反而登舟,放乎中流,听其所止而休焉”一段。画面以窄长幅布局,夜游遇鹤的图式在傅抱石画作中极为鲜见,而表现动物更是罕有。



9、0107号  张大千《春禽出谷》

尺寸:150×64cm

估价:RMB1,500,000-2,000,000

题签:张大千仿新罗山人《春禽出谷图》,上上精品。

收藏印:浅予珍藏

本幅:1.乙丑夏日写于厚生堂,新罗山人。

2.旧藏新罗山人《春禽出谷图》,为粤友携去,丙子夏日偶忆背拟之,大千居士并记。

钤印:大千大利、张爰

出版:1、《张大千作品选》图版14,天津人民美术出版社,1984年5月

2、《侨岷华园藏画》第16至17页,(台北)鸿禧艺术文教基金会,1994年1月

展览:“侨岷华园藏画展”,(台北)鸿禧美术馆,1994年2月至8月

说明:叶浅予旧藏。


是幅叶浅予旧藏为张大千1936年所绘,乃其仿新罗山人《春禽出谷图》。从画面左侧题款可知,华喦这件作品曾被张大千收藏,但后为友人携去。同年夏日之时,张大千偶然想起这幅作品,于是凭着记忆执笔创作而来。


《仿新罗山人春禽出谷图》展现出张大千绘画造诣中深厚的学古与变古功力,徐悲鸿曾说张大千“五百年来第一人”,此画即是一个明证。



10、0108号  张大千《无量寿佛》

尺寸:104×53cm

估价:RMB3,500,000-4,200,000

题识:1.见无量佛,即寿者相,非相是相,寿乃无量。天堕地覆,安居真常。不生不灭,非异非妄。

2.庚辰秋孟,敬造无量寿佛一区于高台山,大千张爰。

钤印:张爰、爰居士、除一切苦厄、张爰、三千大千


是作敬写无量寿佛,即带有礼佛的虔诚之心,也有福寿绵延的美好祈愿。张大千在青城山静谧出世的环境中写高士、写佛像、绘观音,将自己修行之心寄寓笔下。


画中题识“见无量佛,即寿者相,非相是相,寿乃无量”亦显示出张大千对佛理的通透领悟。画上又题“敬造无量寿佛一区于高台山”,高台山即青城山第一峰绝顶,本幅即为画家隐居青城山时所写。



11、0116号  张大千《不是东坡赤壁游》

尺寸: 97.5×52cm

估价: RMB 800,000-900,000

题识:不是东坡赤壁游。癸卯夏,写似稚琴仁兄法家正之,大千张爰。

钤印:大千唯印大年

收藏印:无为散人


此幅作于1963年,大千时年65岁,其人早已蜚声海内外广受赞誉。彼时,张大千由新加坡赴香港,北望神州,乡思万斛,五月返回巴西后遂于“八德园”绘制了此作,题曰:“不是东坡赤壁游”,个中深味,惟海外游子自知。


上款人张稚琴,安徽无为人,青年时就读于上海光华大学,后于中央财政部任科长,抗战时期,任湖南保安司令部主任秘书,与张治中将军过往甚密,“无为散人”为其收藏印。



12、0117号  张大千《水殿荷风》

尺寸:143.5×75.5cm

估价:RMB4,500,000-5,500,000

题识:乙巳二月既望,子杰四弟北返欧洲,写此乞奉马松先生老作家法教,蜀人张大千爰三巴摩诘山园。

钤印:张爰之印信、大千居士、大风堂、乙巳

出版:《名家翰墨·第3期·张大千·荷花》第41页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1994年9月


是件《水殿荷风》权威出版于名家翰墨中,为张大千1965年创作于巴西圣保罗。整幅画面展现出其风格鲜明的笔墨技巧,颇具浑然天成之妙,堪称盛年典型荷花巨制佳构。上世纪六十年代初期,张大千创泼墨泼彩法,并以之写荷,以“有法”进入到“法无定法”的境界,注重氛围的营造,笔下荷花大开大阖,气势豪放。


此作上款人“子杰四弟”即张大千表弟兼知己好友郭有守:上世纪五、六十年代间,大千与郭有守关系甚密,郭曾任国民政府驻法国大使馆文化参事,在巴黎文艺界人脉极广,诸多旅欧画家、作家、音乐家皆至郭家雅聚。


张大千是年间在欧洲的一系列艺事活动,与欧洲收藏家、文艺界的交流多仰赖郭有守促成,大千得以扬名欧洲,郭有守功不可没。1965年,郭至巴西拜访张大千,本幅即为郭即将返欧之际为作家马松所求之画。


而此次也是张大千与郭有守最后一次见面,此后未几,郭有守回到大陆,与张大千天各一方,从此音讯隔绝,本幅亦可谓两人最后交往的见证之一。



13、0122号  陆俨少《洞庭东西山图对卷》

尺寸:24×93cm×2

估价:RMB18,000,000-22,000,000

《洞庭东山图卷》
题签:(刘旦宅题)陆俨少《洞庭山色图卷》,丁丑(1997年)春,旦宅题。钤印:旦宅
引首:(谢稚柳题)洞庭山色图。稚柳。钤印:壮暮翁、稚柳
本幅:东洞庭山法海坞,其上则莫厘峰也。辛卯春日,为藜青友契写,陆俨少。钤印:陆氏、俨少、骫骳楼收藏印:虚怀斋收藏印
后纸:(谢稚柳题)烟波云岫,瞬忽变幻。洞庭纵横,尽在笔墨之中。乙亥(1995年)冬日,题陆俨少《洞庭山色图卷》,壮暮翁谢稚柳巨鹿园居。钤印:壮暮翁、稚柳
(启功题)陆俨少先生笔具造化之工,落墨便有宋人之工、元人之韵。仆曾见其写少陵秋兴八景小卷,景物变幻,赋色沉古,虽黄鹤山樵不足过也。今复睹此双卷,水墨沉厚,源于董巨,青绿秀蒨,依稀停云家法,乃知大手笔固无所不能也。前岁遽归道山,其遗迹更为世所珍重,而飞凫人从而伪作,好事者不能辨,真赏之士愈(逾)益球图视之矣。此双卷盖真迹之精者,藏家幸什袭焉。丙子(1996年)冬日,启功时年八十又四。钤印:元白、启功八十以后作、丙子
《洞庭西山图卷》
题签:(刘旦宅题)陆俨少《洞庭莫厘峰卷》,丁丑(1997年)春,旦宅题。钤印:旦宅
引首:(程十发题)洞庭莫厘峰。程十发题。钤印:十发、程潼、三釜书屋
本幅:予友叶子藜青以明路文贞公撰书《唐内侍张丞业传》,并澹归上人书《路公别传》,合成一卷藏于家。盖君旧居在震泽之东洞庭山,去法海坞不数百武,其上则莫厘峰,而路公马鬣实在坞中。此皆童时游钓之地,而壮岁以还,有志四方,日以桑梓为念。既得路公卷,山中文献斯为仅有,缅怀乡哲,因属予写法海坞图,又以具区三万六千顷,莫厘、缥缈二峰隔水相望,请援赵魏国故事,继写消夏湾一角,合成东西两洞庭图记。予曩岁两至其处,烟波云岫,瞬息变幻,笔墨无灵,曾何足以尽之,甚愧藜青之请,两图既成,爰书其后。辛卯三月,陆俨少并记。钤印:陆、俨少、骫骳楼。收藏印:虚怀斋珍藏书画印

后纸:(徐邦达题)莫厘缥缈望东西,一笔(陆探微有一笔画)描来世孰齐。马鬣崇贤闻叶子,披图法海(坞也)更凄迷。一(第二字应书成厘)。
海上同游事已尘,白头剩我未归身(余旅京,半世未南旋)。为追魏国双图迹,填札还教出富春。二。
此陆宛若兄中岁为藜青叶子写太湖洞庭东西二山图,卷中有法海坞,云有明路文贞公振飞马鬣封在焉。余按:路公生北地曲周,虽明末流寓苏州,然末节走居海岛,又曾赴永明王召,未及而卒于途,不知何以得葬洞庭山坞,此据陆兄跋中叶子云云。宛若画笔差近元人,如此卷是已,素为余所欣慕。今两君皆已隔世,惟余白头衰颓,无济于时用。灯下展读双图,意思惘然,为书二绝句于后。东海徐邦达并记。钤印:孚尹、徐邦达印
(刘旦宅题)元汤垕谓,李成胸次磊落,寓意于山水,曰寓意者,即以山水之状写己之襟抱也。今观陆俨翁《洞庭东西山合卷》,乃壮岁力作,翁备历轗轲,胸多垒块,一寓之于画,其境视钱选、黄公望略同,故颇有相合处,至两山之春秋万象,读者会自得之。丙子(1996年)岁暮,刘旦宅记。钤印:刘浑、旦宅、吉祥

出版:1、《虚怀斋藏陆俨少书画集》第268至271页,上海人民美术出版社,2008年1月

2、《陆俨少全集·一》第74至77页,浙江人民美术出版社,2008年10月

3、(洞庭西山图卷)《大观月刊·第31期》第60页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2012年4月

说明:上款人叶藜青,名逸,号石林后人,江苏苏州人。实业家,曾师从赵叔孺,后为吴湖帆弟子,工山水、花鸟,富收藏。


现场观《洞庭东西山图对卷》原作气势磅礴,所用图片与原作差距甚大。


陆俨少先生的《洞庭东西山合卷》,绝对是诚轩此次最为看重的拍品之一,说是压轴大戏亦不为过。为此他们特制专辑一册,功课之周详堪称细入毫发,连每一局部都配以实景对照图。对此有兴趣的朋友,不妨细读一下。


诚轩为推广宣传之用,不惜成本精印出原大仿真复制件,帽哥亦有幸获赠一套。其宝爱推重之心,殷殷可鉴!



此二卷创作于上世纪五十年代,为宛翁盛年之经典佳作。尤为难能可贵之处在于,此卷以合璧对卷的形式,分别展示了陆俨少艺术盛期的两种风貌——即以东山卷为代表的陆家山水经典样式,与以西山卷为代表的缜密娟秀的陆氏青绿山水面貌。


启功先生于卷后题跋中赞曰: “……景物变幻,赋色沉古,虽黄鹤山樵不足过也……水墨沉厚,源于董巨,青绿秀蒨,依稀停云家法,乃知大手笔固无所不能也……”可谓推崇备至。


此对卷为名家上款,历经三次权威著录,流传清晰。且迭经刘旦宅、谢稚柳、程十发、启功、徐邦达等大家巨擘精心题跋,可谓荟一时之艺苑高标于一卷,洵可宝也!



15、0123号  陆俨少《江山秋色》

尺寸:68.2×38cm

估价:RMB1,000,000-1,500,000

题识:乙卯重九,写《江山秋色图》,即似雨棠先生正,陆俨少于海上之就新居。

钤印:陆、俨少、少作精严故不磨

收藏印:虚怀斋珍藏印

出版:1、《留真·当代中国画名家像传》第205页,(新加坡)斯民艺苑,1989年1月

2、《虚怀斋藏陆俨少书画集》第52至53页,上海人民美术出版社,2008年1月

3、《陆俨少全集·三》第218页,浙江人民美术出版社,2008年10月

说明:虚怀斋旧藏。


虚怀斋所藏陆俨少精品颇丰。《江山秋色》曾经陆俨少全集等三次出版,作品创作于1975年重九日,陆俨少精绘江山秋色,当为应景之作。


画面布景辽阔,群山重叠,江水环绕,深远与平远兼施,极尽深邈,有一目千里之概。帽哥以为,此作估价甚为合理,值得藏家特别留意。



16、0139号  弘一镌或题《印汇》

尺寸:19.3×10.5cm×37;13×7cm×13

估价:RMB8,000-12,000


此件弘一镌或题《印汇》意义非凡,关于其中详情,好者自可阅读诚轩资讯。



17、0146号  金城《石壁倒听枫叶下》

尺寸:105.5×51.8cm

估价:RMB80,000-100,000

题识:石壁倒听枫叶下。甲子深秋小病,不能往西山看红叶,用唐子畏法写此聊以解嘲,吴兴金城。

钤印:金城、金巩伯

出版:1、《民初十二家·北方画坛》第40至41页,(台北)历史博物馆,1998年5月

2、《中国近代绘画丛刊·金城》第90至91页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2008年1月

3、《中国近现代画家·金城画集》第127页,天津人民美术出版社,2012年5月

著录:1、《中国名画家全集·金城》第221、240页,河北教育出版社,2002年12月

2、《史物丛刊·56·领略古法生新奇—金城绘画艺术研究》第208页,(台北)历史博物馆,2007年10月

展览:“民初十二家—北方画坛展”,(台北)历史博物馆主办,1998年5月2日至6月21日


金城对于传统绘画用力甚深,一生钻研不辍,不断临摹古代佳作名迹。其笔下的山水、花鸟、人物皆具古意,此件唐子畏笔法颇得精髓。



18、《
吕咸旧藏成扇》专题(301-330号)


301-330号共计30件作品为吕咸旧藏成扇专题。


吕咸(1889-1960),字箸青,一作著青,河北涿鹿人,吕复六弟。北京大学法科毕业,历任北京中国大学教授、湖北省行政督察专员、河南省政府委员、河北省工商厅、财政厅长、江西省民政厅长、河北省银行、民生银行董事长、中央银行国库局长等职,为孔祥熙亲信,后去台湾,担任交通银行常驻监察、北台纺织公司常务董事等职。

吕咸宦迹遍布南北,其政界声望与地位颇高,又博学多文,好交游,所至必结交当地名士,以求扇为乐事,故所积甚夥。据陈定山回忆,其藏扇曾于台北中山堂展出,观者叹为观止。


此项专题集三十柄成扇,广罗政界闻人、文士学者、艺坛名家以及梨园艺人之丹青墨迹,题材亦丰富,前贤风仪,于片笺寸牒中尽收眼底,梅、程、荀、尚四大名旦领衔的梨园十六家《书画格景扇》尤属难能可贵。吕氏身后,家属将其所藏转付日本人土佐正玑。



19、0407号  启功《行书五言联》

尺寸:137×34.5cm×2

估价:RMB400,000-480,000

钤印:启功之印、元白、己巳

出版:《启功法书》第226页,北京师范大学出版社,2012年2月

释文:一生大自在,万事将无同。启功。


启功书法有一种洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息,可用“雅、清、简、静”四个字概括。启先生延续了董其昌一脉,并上追唐人楷法,融入自己的学识和理解,其书法造诣极深,笔墨精到、线条简练、结字、章法都十分得体。

 


20、0415号  李可染《暮归图》

尺寸:69.5×46.5cm

估价:RMB1,800,000-2,500,000

题识:暮归图。一九六二年,可染作于北戴河。

钤印:李、可染

收藏印:染墨斋珍藏、缘续来生

出版:《收藏天地·第4期》第103页,(香港)收藏天地杂志社,1989年12月


《暮归图》为可染先生1962年创作于北戴河,描绘的是夕阳西下时的景象。观之令人神畅,如同欣赏一曲感染人心的田园牧歌。此作构图饱满,层次鲜明,意境耐人寻味,颇堪玩赏。


“染墨斋珍藏”、“缘续来生”为阮大勇收藏印。阮大勇(b.1941),香港著名漫画家、广告设计师,所绘电影海报名于一时。



21、0416号  李可染《好山看在雨霁时》

尺寸:68.8×46.8cm

估价:RMB3,500,000-4,200,000

题识:好山看在雨霁时。黄山归来泼墨写此,可染。

钤印:可染、师牛堂、河山如画


《好山看在雨霁时》是诚轩中国书画(二)封面作品。画中署“黄山归来泼墨写此”,即作于1978年安徽黄山、九华山写生归来后。此作泼墨与积墨交相运用,整幅画面浑然天成,已臻至从心所欲不逾矩的纯熟之境!是幅堪称可玩可赏之佳作!


本幅原为“五凤楼主人”林孟熹旧藏。林孟熹(1928-2006),广东番禺人,毕业于燕京大学,上世纪七十年代末迁居香港,投身工商界。林孟熹喜好书画艺术,收藏甚富,与诸多近现代画家颇有交谊,不少藏品直接得自画家本人。



22、0418号  李可染《江南水乡》

尺寸:44×52cm

估价:RMB1,500,000-2,000,000

题识:江南水乡。可染写太湖山水。

钤印:可染、陈言务去

出版:《散珍集成·李可染特展作品集》第98至99页,河北教育出版社,2005年6月

展览:“散珍集成·私家藏李可染作品特展”,(北京)今日美术馆,2005年5月18日至28日


 1954年春,李可染与张仃、罗铭共赴江南,开始历时三个月的旅行写生,此行足迹遍及江苏、浙江、安徽数省。


其中无锡太湖山环水绕的风光、白墙黛瓦的村落尤令画家印象深刻,写生名作《鱼米之乡》即以太湖风景为蓝本创作,并在其后数十年间屡屡以此入画。


本幅《江南水乡》在构图上与《鱼米之乡》相承袭,背景山峦绵延,河流呈C字蜿蜒而来,屋舍沿河而筑,带有典型的写生色彩,此件大约作于上世纪五十年代中后期。



23、0434号  吴冠中《西双版纳香蕉园》

尺寸:68.5×67.1cm

估价:RMB 2,000,000-2,600,000

钤印:吴冠中

印边纸:香蕉园(正面)。西双版纳香蕉园(背面)。

本幅:吴冠中。1978。

出版:1、《吴冠中全集·第五卷》第86页,湖南美术出版社,2007年8月

2、《世界艺术大师·吴冠中(续)》第32页,文化艺术出版社,2010年5月


《西双版纳香蕉园》绘于1978年,时吴冠中正在云南写生。西双版纳独特的热带雨林景观、极具民族风情的人文特色给他留下深刻的印象,故以此题材创作了一系列作品。此作则充分体现了吴冠中将形象张力与色彩体悟的完美诠释。



25、0439号  丰子恺《清溪门前数株柳》

尺寸:51.5×31.5cm

估价:RMB200,000-280,000

题识:1.我家傍清溪,门前数株柳。子恺。

2.院西仁弟有怀儿时,依祖父村居之乐,属为作画,因写此图贻之,子恺又志。

钤印:石门丰、子恺 收藏印:院西增益珍藏印

出版:《中国近代名画家作品选·第一辑》编号23,(澳门)联合公司,1979年

说明:上款“院西”或为民国时期重庆朵云轩经理,在蜀中艺文界颇具声望,丰子恺、谢稚柳、陈之佛等人俱有佳作相赠,其中陈之佛佳作《郊原鹌鹑》曾于诚轩2016年春拍释出。“院西增益珍藏印”为“院西”夫妇收藏印。


丰子恺是中国近代独树一帜的画家、散文家、美术教育家和音乐教育家、翻译家,是一位多方面卓有成就的文艺大师。


他风格独特的绘画作品,以其平实的笔触表达普通民众的喜怒哀乐,内涵深刻耐人寻味,深受人们的喜爱,直至今天还在影响着为数众多的当代艺术工作者。



26、0474号  黄胄《出诊图》

尺寸:137.2×67.6cm

估价:RMB2,600,000-3,200,000

题识:铁生同志指教。出诊。一九七六年八月,黄胄作于北京。

钤印:黄胄画印、无限风光


“出诊”是黄胄甚为喜爱的题材之一,作品展现出人类以崇高的信念,面对极端环境时的无所畏惧,属于“文艺为工农兵服务”的时代主题。


是幅《出诊图》创作于1976年8月,时文革已近尾声,这一年黄胄得以重拾画笔,进入其艺术生涯的第二个高峰时期,此作即为这一时期的精佳之作。



27、0477号  黄胄《牧驴》

尺寸:69×44cm

估价:RMB800,000-900,000

本幅:旭光兄雅正,庚申年秋,黄胄写。

钤印:映斋、黄胄写意、老梁

边跋:收藏印:望云楼藏

出版:《黄胄作品集·附卷·收藏卷(上)》第126页,河北教育出版社,2005年8月


中国画坛有“齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、黄胄的驴”四大家美誉。黄胄擅长人物画与动物画,尤以画新疆人物和驴著称,也是其代表题材之一。


此幅所绘秋意时节,垂柳依依,展现了新疆人民牧驴时的喜悦之情,一派幸福和谐的边疆风情。



瓷器工艺品


2016诚轩秋拍的瓷器工艺品专场共推出拍品近150件,涵盖陶瓷、玉器、文房器物、紫砂等门类,不乏精品美器,亮点多多。


其中的压卷重器,非清雍正《粉青釉六方贯耳弦纹瓶》莫属,也是此专场图录的封面拍品。


清代康雍乾时期的瓷器艺术达到一个高峰,烧造出众多异彩纷呈的佳器。其中,雍正皇帝具有很高的审美素养,偏爱宋瓷含蓄典雅之美,御窑厂因此创烧出各种仿宋单色釉瓷器,以作宫廷陈设。此件六方瓶即为这一时期烧制的佳品。




此瓶器型独特,不事雕琢,为雍正朝独有之造型;通体施粉青釉,釉质肥腴纯净,尽显雍正朝高雅含蓄的艺术风格。底款为青花六字篆书款“大清雍正年制”。


此佳器原为日本著名古董商山中商会旧藏,在其1934年主办的古董展览会中展出,并著录于展览图册中,堪称流传有序,极为难得。


由于篇幅所限,帽哥在此实在无法多加推荐,敬请藏家朋友们留意诚轩秋拍的相关资讯。



现当代艺术》专场


此次诚轩秋拍的现当代艺术专场汇集作品近七十件,力图呈现各个时代艺术家个性迥异的艺术探索,探寻隐匿于风格嬗变的表象之后的艺术思潮与时代语境的变迁。


林风眠作为中国二十世纪现代艺术的启蒙者之一,在中国现代美术史中占有重要位置。


此专场推出林氏的两帧佳作,其中《双鹭》为星洲虚怀斋旧藏,笔墨精妙,清丽脱俗;《山色染夕霞》则是林氏风景画的经典图式,将西方印象派以降的表现手法与中国水墨语言相结合,形成自己独特的彩墨风景画风格,在语言与形式上更加接近西方现代艺术,西方著名艺术史家苏利文称赞其为“中国现代艺术的启蒙者”。


此作是此专场的封底作品,诚轩对其的重视程度可见一斑。




抽象艺术近年来表现出相当强劲的生命力,也涌现出不少优秀的艺术家,谭平就是其中的代表人物。其此作于2014年的《无题2014之一》,体现了他近期的创作新面貌,诚轩以其为专场封面,可谓是独具慧眼。


当代水墨板块近年来十分活跃,也是市场关注的热点之一。李津无疑是其中特立独行的一位。此次诚轩推出李津的《丽人行》和《枕边香》两件作品,虽非大作,但也足以体现其艺术水准。


此专场中的其他佳作帽哥在此难以一一涉及,喜欢现当代艺术的藏家不妨多加关注。


“帽哥陪您看预展”由于时间所限,本期推介结束。更多精彩内容请关注诚轩拍卖资讯。


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