预展时间：2016年11月8日—11月9日
预展地点：北京昆仑饭店 昆仑堂
拍卖时间：2016年11月12日—16日
拍卖地点：北京昆仑饭店 昆仑堂
1、书画小品专题（001—020号）
诚轩此次选取书画小品二十件作为拍卖的当头炮，也可说是不走寻常路，别具匠心。
这批小品的作者既有沈尹默、白蕉、冯超然、、王福厂、唐云等海派名家，亦有陈半丁、萧俊贤、汪亚尘等京派翘楚，还有于右任、胡兰成、董作宾等学者名人，堪称阵容赫赫。其尺幅多不盈寸，最大者也不过尺半之数，却是须弥芥子中可见大千世界，笔精墨妙，神来之趣处处可见，令人爱不释手。
近年来，藏家对于精绝之袖珍小品的钟爱，已成风行之势。这批书画小品质精价低，性价比极高，吸引力如何已是不言自明，我想，这也是诚轩以此为当头炮的原因所在。
2、0021号 溥心畬《歌舞女》尺寸：32×14cm
估价：RMB80,000-100,000
题识：歌舞女新词。借问君家住何处，洋房，那里有锦帐香闺玳瑁梁。登台便唱流行曲，歪腔，那里有春风一曲杜韦娘。大腹便便来顾曲，奸商，那里有公子王孙醉玉堂。善于交际工酬应，米汤，那里有为郎割臂夜焚香。敞胸袒臂玻璃袜，奇妆，那里有高髻云鬟锦绣裳。老大嫁作商人妇，白光，那里有琵琶弹恨诉浔阳。甲午九月戏写所见，心畬。
旧王孙溥心畬的仕女画多是古装，摩登女郎像极为少见，为其特殊题材之作，且多是戏谑讽刺，可称之为“漫像”，此作亦不例外。
画中所题《歌舞女新词》，不知是否为溥二爷亲作，但诙谐辛辣，妙语神来，活画出炎凉世态，读之令人喷饭之余，不禁深思。溥氏以深厚的传统文化与艺术修为，超纵的才情，绘此灯红酒绿的时髦题材，真是别有一番况味！
此帧不足半尺，纯以墨色勾勒，寥寥数笔便刻画出一名摩登歌舞女的形象。画面上方以题诗补白，错落别致，虽无钤印，却别有一种素颜胜于浓妆之妙。
此作估价八到十万，定会引来藏家疯抢，属意的朋友们一定要有心里准备噢！
3、0039号 于右任《碑体五言联》尺寸：171×36.2cm×2
估价：RMB60,000-80,000
钤印：于、右任
释文：高谈出四海，风采倾二京。钟廷仁兄正，于右任。
髯翁此联雄浑冲淡的神韵，中锋“活笔”的妙趣、简净险绝的体势、豪放潇洒的意象皆渥然于纸上。且估价甚具诱惑，不失为一件值得捡漏之作。
于右任书写碑体力求自然，着重气势而不斤斤于方圆刻画，为碑学另开生面。
5、0054号 吴湖帆《梦游种药》尺寸：76×43cm
估价：RMB3,000,000-3,800,000
题识：种药为生业，弹琴悦性灵。中宵煮白石，平旦诵黄庭。茶熟眠初起，儿扶酒半醒。意行无定处，猿鸟共忘形。壬午冬日昼寝，梦游是处，似曾相识，究不知是真是幻。恍惚久之，即秉笔写之，大有清湘意味。殆一僧者即大涤耶。因录放翁诗补空。董文敏曰：画境与诗题，正不必合也。倩盦吴湖帆识。钤印：倩盦画印、算如此溪山甚时重至、梅景书屋
出版：《梅景画笈》图版33，梅景书屋，1943年
《秋山萧寺》吴湖帆创作于1942年，并出版于1943年由他本人审定的《梅景画笈》中。半个多世纪过去，我们能目睹此册中作品，且保存如故，亦算是一件幸事了！
是幅画面则以吴湖帆擅长的没骨渲染法，于色墨淡宕中见明净，用笔浑厚而洒脱。其间融合数家技法，几近脱离传统绘画流派窠臼；款字中有一段为隶书题写，甚为少见。
6、0069号 任伯年《玉树棲鸽》尺寸：32.8×136.5cm
估价：RMB1,000,000-1,500,000
题识：小农老伯大人教之，伯年任颐。
钤印：颐印
出版：《侨岷华园藏画》第164至165页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月《中国书画名品编目：虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第55页，（日本）株式会社大塚巧艺新社，2010年11月
展览：“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月
上款“小农老伯大人”即闵钊，字小农、子勉，浙江杭州人，擅篆刻，亦能画，与钱松、虚谷等往还。其子闵沄，字鲁孙，号云居山民，亦擅篆刻，问艺于陈鸿寿，喜绘兰，性好交游，与任伯年友善，曾为其治印多方。
《玉树棲鸽》画面中群鸽姿态迥异，飞、栖、啄、立、望无不极富动势。整体布局颇费心思，空间层次丰富，繁密与疏朗的平衡掌握到位，仿佛真实的林荫一隅，生动传神，彰显出画家技艺之高超。此作未署年款，依款识及风格判断，应为1860年代后期至1870年代早年所作。
7、0087号 谢稚柳《春江渔父图卷》尺寸：23.2×120.3cm
估价：RMB5,000,000-6,000,000
引首：（陈佩秋题）春江渔父图。己丑（2009年）春三月，截玉轩中耑，健碧。
钤印：截玉轩、佩秋、陈氏、乂之
画心：春江渔父。癸巳四月，鱼饮谿堂制。
钤印：稚柳居士收藏印：虚怀斋珍藏印
出版：《狮城珍藏·二十世纪中国绘画展》第70至71页，新加坡美术馆
2、2003年2月《谢稚柳诗画选集》第200至202页，文物出版社，2005年11月
3、《虚怀斋藏中国书画精品集》第134至135页，保利艺术博物馆
4、2010年11月《大观月刊·谢稚柳专辑·第27期》第42至43页，
5、（台北）雅墨文化事业有限公司，2011年12月
展览：1、“狮城珍藏—二十世纪中国绘画展”，（新加坡）新加坡美术馆，2003年2月13日至4月27日
2、“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月3日至8日
说明：虚怀斋旧藏。
创作于1953年的《春江渔父图卷》，堪称谢稚柳融合各家、自成风格之代表，实为谢氏盛年精佳力作。此卷虚怀斋旧藏，由陈佩秋题写引首，可靠之出版展览累累，殊为难得，值得藏家广为关注。
1952年，谢稚柳在“三反”、“五反”运动中遭受诬陷被隔离审查，被打为“字画老虎”，家藏古画惨遭劫掠。“鱼饮谿堂”之署，兼有“如鱼饮水，冷暖自知”之慨，也正是画家愤懑无奈心境之表达。
幸而他并未因此放下画笔，反而在数年内杰作频出，步入山水创作之盛期，《春江渔父图卷》正是谢氏自出机杼之创作历程的真实展现。
8、0099号 傅抱石《赤壁夜游》尺寸：132.5×22.5cm
估价：RMB3,000,000-3,800,000
题识：逸周先生方家雅赏，并乞正之，新喻傅抱石重庆西郊金刚坡下。
钤印：抱石大利、乙酉
上款人“逸周”即邵逸周（1891-1976），安徽休宁人，曾任武汉大学工学院院长，，组织学校西迁乐山，，赴东北接收日伪企业，创建鞍钢，并出任总经理。1948年赴台，后移居美国。
《赤壁夜游》是1945年傅抱石绘赠卲氏的山水人物佳作。金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作最为人称道的阶段，也是他绘画风格形成并成熟的关键时段，而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年。
是幅《赤壁夜游》，表现《后赤壁赋》中苏轼“反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉”一段。画面以窄长幅布局，夜游遇鹤的图式在傅抱石画作中极为鲜见，而表现动物更是罕有。
9、0107号 张大千《春禽出谷》尺寸：150×64cm
估价：RMB1,500,000-2,000,000
题签：张大千仿新罗山人《春禽出谷图》，上上精品。
收藏印：浅予珍藏
本幅：1.乙丑夏日写于厚生堂，新罗山人。
2.旧藏新罗山人《春禽出谷图》，为粤友携去，丙子夏日偶忆背拟之，大千居士并记。
钤印：大千大利、张爰
出版：1、《张大千作品选》图版14，天津人民美术出版社，1984年5月
2、《侨岷华园藏画》第16至17页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月
展览：“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月
说明：叶浅予旧藏。
是幅叶浅予旧藏为张大千1936年所绘，乃其仿新罗山人《春禽出谷图》。从画面左侧题款可知，华喦这件作品曾被张大千收藏，但后为友人携去。同年夏日之时，张大千偶然想起这幅作品，于是凭着记忆执笔创作而来。
《仿新罗山人春禽出谷图》展现出张大千绘画造诣中深厚的学古与变古功力，徐悲鸿曾说张大千“五百年来第一人”，此画即是一个明证。
10、0108号 张大千《无量寿佛》尺寸：104×53cm
估价：RMB3,500,000-4,200,000
题识：1.见无量佛，即寿者相，非相是相，寿乃无量。天堕地覆，安居真常。不生不灭，非异非妄。
2.庚辰秋孟，敬造无量寿佛一区于高台山，大千张爰。
钤印：张爰、爰居士、除一切苦厄、张爰、三千大千
是作敬写无量寿佛，即带有礼佛的虔诚之心，也有福寿绵延的美好祈愿。张大千在青城山静谧出世的环境中写高士、写佛像、绘观音，将自己修行之心寄寓笔下。
画中题识“见无量佛，即寿者相，非相是相，寿乃无量”亦显示出张大千对佛理的通透领悟。画上又题“敬造无量寿佛一区于高台山”，高台山即青城山第一峰绝顶，本幅即为画家隐居青城山时所写。
11、0116号 张大千《不是东坡赤壁游》尺寸： 97.5×52cm
估价： RMB 800,000-900,000
题识：不是东坡赤壁游。癸卯夏，写似稚琴仁兄法家正之，大千张爰。
钤印：大千唯印大年
收藏印：无为散人
此幅作于1963年，大千时年65岁，其人早已蜚声海内外广受赞誉。彼时，张大千由新加坡赴香港，北望神州，乡思万斛，五月返回巴西后遂于“八德园”绘制了此作，题曰：“不是东坡赤壁游”，个中深味，惟海外游子自知。
上款人张稚琴，安徽无为人，青年时就读于上海光华大学，，，任湖南保安司令部主任秘书，，“无为散人”为其收藏印。
12、0117号 张大千《水殿荷风》尺寸：143.5×75.5cm
估价：RMB4,500,000-5,500,000
题识：乙巳二月既望，子杰四弟北返欧洲，写此乞奉马松先生老作家法教，蜀人张大千爰三巴摩诘山园。
钤印：张爰之印信、大千居士、大风堂、乙巳
出版：《名家翰墨·第3期·张大千·荷花》第41页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1994年9月
是件《水殿荷风》权威出版于名家翰墨中，为张大千1965年创作于巴西圣保罗。整幅画面展现出其风格鲜明的笔墨技巧，颇具浑然天成之妙，堪称盛年典型荷花巨制佳构。上世纪六十年代初期，张大千创泼墨泼彩法，并以之写荷，以“有法”进入到“法无定法”的境界，注重氛围的营造，笔下荷花大开大阖，气势豪放。
此作上款人“子杰四弟”即张大千表弟兼知己好友郭有守：上世纪五、六十年代间，大千与郭有守关系甚密，，在巴黎文艺界人脉极广，诸多旅欧画家、作家、音乐家皆至郭家雅聚。
张大千是年间在欧洲的一系列艺事活动，与欧洲收藏家、文艺界的交流多仰赖郭有守促成，大千得以扬名欧洲，郭有守功不可没。1965年，郭至巴西拜访张大千，本幅即为郭即将返欧之际为作家马松所求之画。
而此次也是张大千与郭有守最后一次见面，此后未几，郭有守回到大陆，与张大千天各一方，从此音讯隔绝，本幅亦可谓两人最后交往的见证之一。
13、0122号 陆俨少《洞庭东西山图对卷》尺寸：24×93cm×2
估价：RMB18,000,000-22,000,000
《洞庭东山图卷》
题签：（刘旦宅题）陆俨少《洞庭山色图卷》，丁丑（1997年）春，旦宅题。钤印：旦宅
引首：（谢稚柳题）洞庭山色图。稚柳。钤印：壮暮翁、稚柳
本幅：东洞庭山法海坞，其上则莫厘峰也。辛卯春日，为藜青友契写，陆俨少。钤印：陆氏、俨少、骫骳楼收藏印：虚怀斋收藏印
后纸：（谢稚柳题）烟波云岫，瞬忽变幻。洞庭纵横，尽在笔墨之中。乙亥（1995年）冬日，题陆俨少《洞庭山色图卷》，壮暮翁谢稚柳巨鹿园居。钤印：壮暮翁、稚柳
（启功题）陆俨少先生笔具造化之工，落墨便有宋人之工、元人之韵。仆曾见其写少陵秋兴八景小卷，景物变幻，赋色沉古，虽黄鹤山樵不足过也。今复睹此双卷，水墨沉厚，源于董巨，青绿秀蒨，依稀停云家法，乃知大手笔固无所不能也。前岁遽归道山，其遗迹更为世所珍重，而飞凫人从而伪作，好事者不能辨，真赏之士愈（逾）益球图视之矣。此双卷盖真迹之精者，藏家幸什袭焉。丙子（1996年）冬日，启功时年八十又四。钤印：元白、启功八十以后作、丙子
《洞庭西山图卷》
题签：（刘旦宅题）陆俨少《洞庭莫厘峰卷》，丁丑（1997年）春，旦宅题。钤印：旦宅
引首：（程十发题）洞庭莫厘峰。程十发题。钤印：十发、程潼、三釜书屋
本幅：予友叶子藜青以明路文贞公撰书《唐内侍张丞业传》，并澹归上人书《路公别传》，合成一卷藏于家。盖君旧居在震泽之东洞庭山，去法海坞不数百武，其上则莫厘峰，而路公马鬣实在坞中。此皆童时游钓之地，而壮岁以还，有志四方，日以桑梓为念。既得路公卷，山中文献斯为仅有，缅怀乡哲，因属予写法海坞图，又以具区三万六千顷，莫厘、缥缈二峰隔水相望，请援赵魏国故事，继写消夏湾一角，合成东西两洞庭图记。予曩岁两至其处，烟波云岫，瞬息变幻，笔墨无灵，曾何足以尽之，甚愧藜青之请，两图既成，爰书其后。辛卯三月，陆俨少并记。钤印：陆、俨少、骫骳楼。收藏印：虚怀斋珍藏书画印后纸：（徐邦达题）莫厘缥缈望东西，一笔（陆探微有一笔画）描来世孰齐。马鬣崇贤闻叶子，披图法海（坞也）更凄迷。一（第二字应书成厘）。
海上同游事已尘，白头剩我未归身（余旅京，半世未南旋）。为追魏国双图迹，填札还教出富春。二。
此陆宛若兄中岁为藜青叶子写太湖洞庭东西二山图，卷中有法海坞，云有明路文贞公振飞马鬣封在焉。余按：路公生北地曲周，虽明末流寓苏州，然末节走居海岛，又曾赴永明王召，未及而卒于途，不知何以得葬洞庭山坞，此据陆兄跋中叶子云云。宛若画笔差近元人，如此卷是已，素为余所欣慕。今两君皆已隔世，惟余白头衰颓，无济于时用。灯下展读双图，意思惘然，为书二绝句于后。东海徐邦达并记。钤印：孚尹、徐邦达印
（刘旦宅题）元汤垕谓，李成胸次磊落，寓意于山水，曰寓意者，即以山水之状写己之襟抱也。今观陆俨翁《洞庭东西山合卷》，乃壮岁力作，翁备历轗轲，胸多垒块，一寓之于画，其境视钱选、黄公望略同，故颇有相合处，至两山之春秋万象，读者会自得之。丙子（1996年）岁暮，刘旦宅记。钤印：刘浑、旦宅、吉祥出版：1、《虚怀斋藏陆俨少书画集》第268至271页，上海人民美术出版社，2008年1月
2、《陆俨少全集·一》第74至77页，浙江人民美术出版社，2008年10月
3、（洞庭西山图卷）《大观月刊·第31期》第60页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2012年4月
说明：上款人叶藜青，名逸，号石林后人，江苏苏州人。实业家，曾师从赵叔孺，后为吴湖帆弟子，工山水、花鸟，富收藏。
现场观《洞庭东西山图对卷》原作气势磅礴，所用图片与原作差距甚大。
陆俨少先生的《洞庭东西山合卷》，绝对是诚轩此次最为看重的拍品之一，说是压轴大戏亦不为过。为此他们特制专辑一册，功课之周详堪称细入毫发，连每一局部都配以实景对照图。对此有兴趣的朋友，不妨细读一下。
诚轩为推广宣传之用，不惜成本精印出原大仿真复制件，帽哥亦有幸获赠一套。其宝爱推重之心，殷殷可鉴！
此二卷创作于上世纪五十年代，为宛翁盛年之经典佳作。尤为难能可贵之处在于，此卷以合璧对卷的形式，分别展示了陆俨少艺术盛期的两种风貌——即以东山卷为代表的陆家山水经典样式，与以西山卷为代表的缜密娟秀的陆氏青绿山水面貌。
启功先生于卷后题跋中赞曰: “……景物变幻，赋色沉古，虽黄鹤山樵不足过也……水墨沉厚，源于董巨，青绿秀蒨，依稀停云家法，乃知大手笔固无所不能也……”可谓推崇备至。
此对卷为名家上款，历经三次权威著录，流传清晰。且迭经刘旦宅、谢稚柳、程十发、启功、徐邦达等大家巨擘精心题跋，可谓荟一时之艺苑高标于一卷，洵可宝也！
15、0123号 陆俨少《江山秋色》尺寸：68.2×38cm
估价：RMB1,000,000-1,500,000
题识：乙卯重九，写《江山秋色图》，即似雨棠先生正，陆俨少于海上之就新居。
钤印：陆、俨少、少作精严故不磨
收藏印：虚怀斋珍藏印
出版：1、《留真·当代中国画名家像传》第205页，（新加坡）斯民艺苑，1989年1月
2、《虚怀斋藏陆俨少书画集》第52至53页，上海人民美术出版社，2008年1月
3、《陆俨少全集·三》第218页，浙江人民美术出版社，2008年10月
说明：虚怀斋旧藏。
虚怀斋所藏陆俨少精品颇丰。《江山秋色》曾经陆俨少全集等三次出版，作品创作于1975年重九日，陆俨少精绘江山秋色，当为应景之作。
画面布景辽阔，群山重叠，江水环绕，深远与平远兼施，极尽深邈，有一目千里之概。帽哥以为，此作估价甚为合理，值得藏家特别留意。
16、0139号 弘一镌或题《印汇》尺寸：19.3×10.5cm×37；13×7cm×13
估价：RMB8,000-12,000
此件弘一镌或题《印汇》意义非凡，关于其中详情，好者自可阅读诚轩资讯。
17、0146号 金城《石壁倒听枫叶下》尺寸：105.5×51.8cm
估价：RMB80,000-100,000
题识：石壁倒听枫叶下。甲子深秋小病，不能往西山看红叶，用唐子畏法写此聊以解嘲，吴兴金城。
钤印：金城、金巩伯
出版：1、《民初十二家·北方画坛》第40至41页，（台北）历史博物馆，1998年5月
2、《中国近代绘画丛刊·金城》第90至91页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2008年1月
3、《中国近现代画家·金城画集》第127页，天津人民美术出版社，2012年5月
著录：1、《中国名画家全集·金城》第221、240页，河北教育出版社，2002年12月
2、《史物丛刊·56·领略古法生新奇—金城绘画艺术研究》第208页，（台北）历史博物馆，2007年10月
展览：“民初十二家—北方画坛展”，（台北）历史博物馆主办，1998年5月2日至6月21日
金城对于传统绘画用力甚深，一生钻研不辍，不断临摹古代佳作名迹。其笔下的山水、花鸟、人物皆具古意，此件唐子畏笔法颇得精髓。
18、《吕咸旧藏成扇》专题（301-330号）
301-330号共计30件作品为吕咸旧藏成扇专题。
吕咸（1889-1960），字箸青，一作著青，河北涿鹿人，吕复六弟。北京大学法科毕业，历任北京中国大学教授、、河南省政府委员、河北省工商厅、财政厅长、江西省民政厅长、河北省银行、民生银行董事长、，为孔祥熙亲信，后去台湾，担任交通银行常驻监察、北台纺织公司常务董事等职。
吕咸宦迹遍布南北，其政界声望与地位颇高，又博学多文，好交游，所至必结交当地名士，以求扇为乐事，故所积甚夥。据陈定山回忆，其藏扇曾于台北中山堂展出，观者叹为观止。
此项专题集三十柄成扇，广罗政界闻人、文士学者、艺坛名家以及梨园艺人之丹青墨迹，题材亦丰富，前贤风仪，于片笺寸牒中尽收眼底，梅、程、荀、尚四大名旦领衔的梨园十六家《书画格景扇》尤属难能可贵。吕氏身后，家属将其所藏转付日本人土佐正玑。
19、0407号 启功《行书五言联》尺寸：137×34.5cm×2
估价：RMB400,000-480,000
钤印：启功之印、元白、己巳
出版：《启功法书》第226页，北京师范大学出版社，2012年2月
释文：一生大自在，万事将无同。启功。
启功书法有一种洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息，可用“雅、清、简、静”四个字概括。启先生延续了董其昌一脉，并上追唐人楷法，融入自己的学识和理解，其书法造诣极深，笔墨精到、线条简练、结字、章法都十分得体。
20、0415号 李可染《暮归图》尺寸：69.5×46.5cm
估价：RMB1,800,000-2,500,000
题识：暮归图。一九六二年，可染作于北戴河。
钤印：李、可染
收藏印：染墨斋珍藏、缘续来生
出版：《收藏天地·第4期》第103页，（香港）收藏天地杂志社，1989年12月
《暮归图》为可染先生1962年创作于北戴河，描绘的是夕阳西下时的景象。观之令人神畅，如同欣赏一曲感染人心的田园牧歌。此作构图饱满，层次鲜明，意境耐人寻味，颇堪玩赏。
“染墨斋珍藏”、“缘续来生”为阮大勇收藏印。阮大勇（b.1941），香港著名漫画家、广告设计师，所绘电影海报名于一时。
21、0416号 李可染《好山看在雨霁时》尺寸：68.8×46.8cm
估价：RMB3,500,000-4,200,000
题识：好山看在雨霁时。黄山归来泼墨写此，可染。
钤印：可染、师牛堂、河山如画
《好山看在雨霁时》是诚轩中国书画（二）封面作品。画中署“黄山归来泼墨写此”，即作于1978年安徽黄山、九华山写生归来后。此作泼墨与积墨交相运用，整幅画面浑然天成，已臻至从心所欲不逾矩的纯熟之境！是幅堪称可玩可赏之佳作！
本幅原为“五凤楼主人”林孟熹旧藏。林孟熹（1928-2006），广东番禺人，毕业于燕京大学，上世纪七十年代末迁居香港，投身工商界。林孟熹喜好书画艺术，收藏甚富，与诸多近现代画家颇有交谊，不少藏品直接得自画家本人。
22、0418号 李可染《江南水乡》尺寸：44×52cm
估价：RMB1,500,000-2,000,000
题识：江南水乡。可染写太湖山水。
钤印：可染、陈言务去
出版：《散珍集成·李可染特展作品集》第98至99页，河北教育出版社，2005年6月
展览：“散珍集成·私家藏李可染作品特展”，（北京）今日美术馆，2005年5月18日至28日
1954年春，李可染与张仃、罗铭共赴江南，开始历时三个月的旅行写生，此行足迹遍及江苏、浙江、安徽数省。
其中无锡太湖山环水绕的风光、白墙黛瓦的村落尤令画家印象深刻，写生名作《鱼米之乡》即以太湖风景为蓝本创作，并在其后数十年间屡屡以此入画。
本幅《江南水乡》在构图上与《鱼米之乡》相承袭，背景山峦绵延，河流呈C字蜿蜒而来，屋舍沿河而筑，带有典型的写生色彩，此件大约作于上世纪五十年代中后期。
23、0434号 吴冠中《西双版纳香蕉园》尺寸：68.5×67.1cm
估价：RMB 2,000,000-2,600,000
钤印：吴冠中
印边纸：香蕉园（正面）。西双版纳香蕉园（背面）。
本幅：吴冠中。1978。
出版：1、《吴冠中全集·第五卷》第86页，湖南美术出版社，2007年8月
2、《世界艺术大师·吴冠中（续）》第32页，文化艺术出版社，2010年5月
《西双版纳香蕉园》绘于1978年，时吴冠中正在云南写生。西双版纳独特的热带雨林景观、极具民族风情的人文特色给他留下深刻的印象，故以此题材创作了一系列作品。此作则充分体现了吴冠中将形象张力与色彩体悟的完美诠释。
25、0439号 丰子恺《清溪门前数株柳》尺寸：51.5×31.5cm
估价：RMB200,000-280,000
题识：1.我家傍清溪，门前数株柳。子恺。
2.院西仁弟有怀儿时，依祖父村居之乐，属为作画，因写此图贻之，子恺又志。
钤印：石门丰、子恺 收藏印：院西增益珍藏印
出版：《中国近代名画家作品选·第一辑》编号23，（澳门）联合公司，1979年
说明：上款“院西”或为民国时期重庆朵云轩经理，在蜀中艺文界颇具声望，丰子恺、谢稚柳、陈之佛等人俱有佳作相赠，其中陈之佛佳作《郊原鹌鹑》曾于诚轩2016年春拍释出。“院西增益珍藏印”为“院西”夫妇收藏印。
丰子恺是中国近代独树一帜的画家、散文家、美术教育家和音乐教育家、翻译家，是一位多方面卓有成就的文艺大师。
他风格独特的绘画作品，以其平实的笔触表达普通民众的喜怒哀乐，内涵深刻耐人寻味，深受人们的喜爱，直至今天还在影响着为数众多的当代艺术工作者。
26、0474号 黄胄《出诊图》尺寸：137.2×67.6cm
估价：RMB2,600,000-3,200,000
题识：铁生同志指教。出诊。一九七六年八月，黄胄作于北京。
钤印：黄胄画印、无限风光
“出诊”是黄胄甚为喜爱的题材之一，作品展现出人类以崇高的信念，面对极端环境时的无所畏惧，属于“文艺为工农兵服务”的时代主题。
是幅《出诊图》创作于1976年8月，，这一年黄胄得以重拾画笔，进入其艺术生涯的第二个高峰时期，此作即为这一时期的精佳之作。
27、0477号 黄胄《牧驴》尺寸：69×44cm
估价：RMB800,000-900,000
本幅：旭光兄雅正，庚申年秋，黄胄写。
钤印：映斋、黄胄写意、老梁
边跋：收藏印：望云楼藏
出版：《黄胄作品集·附卷·收藏卷（上）》第126页，河北教育出版社，2005年8月
中国画坛有“齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、黄胄的驴”四大家美誉。黄胄擅长人物画与动物画，尤以画新疆人物和驴著称，也是其代表题材之一。
此幅所绘秋意时节，垂柳依依，展现了新疆人民牧驴时的喜悦之情，一派幸福和谐的边疆风情。
瓷器工艺品
2016诚轩秋拍的瓷器工艺品专场共推出拍品近150件，涵盖陶瓷、玉器、文房器物、紫砂等门类，不乏精品美器，亮点多多。
其中的压卷重器，非清雍正《粉青釉六方贯耳弦纹瓶》莫属，也是此专场图录的封面拍品。
清代康雍乾时期的瓷器艺术达到一个高峰，烧造出众多异彩纷呈的佳器。其中，雍正皇帝具有很高的审美素养，偏爱宋瓷含蓄典雅之美，御窑厂因此创烧出各种仿宋单色釉瓷器，以作宫廷陈设。此件六方瓶即为这一时期烧制的佳品。
此瓶器型独特，不事雕琢，为雍正朝独有之造型；通体施粉青釉，釉质肥腴纯净，尽显雍正朝高雅含蓄的艺术风格。底款为青花六字篆书款“大清雍正年制”。
此佳器原为日本著名古董商山中商会旧藏，在其1934年主办的古董展览会中展出，并著录于展览图册中，堪称流传有序，极为难得。
由于篇幅所限，帽哥在此实在无法多加推荐，敬请藏家朋友们留意诚轩秋拍的相关资讯。
《现当代艺术》专场
此次诚轩秋拍的现当代艺术专场汇集作品近七十件，力图呈现各个时代艺术家个性迥异的艺术探索，探寻隐匿于风格嬗变的表象之后的艺术思潮与时代语境的变迁。
林风眠作为中国二十世纪现代艺术的启蒙者之一，在中国现代美术史中占有重要位置。
此专场推出林氏的两帧佳作，其中《双鹭》为星洲虚怀斋旧藏，笔墨精妙，清丽脱俗；《山色染夕霞》则是林氏风景画的经典图式，将西方印象派以降的表现手法与中国水墨语言相结合，形成自己独特的彩墨风景画风格，在语言与形式上更加接近西方现代艺术，西方著名艺术史家苏利文称赞其为“中国现代艺术的启蒙者”。
此作是此专场的封底作品，诚轩对其的重视程度可见一斑。
抽象艺术近年来表现出相当强劲的生命力，也涌现出不少优秀的艺术家，谭平就是其中的代表人物。其此作于2014年的《无题2014之一》，体现了他近期的创作新面貌，诚轩以其为专场封面，可谓是独具慧眼。
当代水墨板块近年来十分活跃，也是市场关注的热点之一。李津无疑是其中特立独行的一位。此次诚轩推出李津的《丽人行》和《枕边香》两件作品，虽非大作，但也足以体现其艺术水准。
此专场中的其他佳作帽哥在此难以一一涉及，喜欢现当代艺术的藏家不妨多加关注。
“帽哥陪您看预展”由于时间所限，本期推介结束。更多精彩内容请关注诚轩拍卖资讯。
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